• Добавлена новая опция в расширенных настройках видео, которая позволяет игрокам легко менять угол обзора на любое значение между 75 и 90 градусами;
• Обновлены код визуализации частиц и файлы с данными частиц, для совместимости с редактором частиц, включённым в Source SDK.

• Изменены настройки инициализации видео, для исправления некоторых проблем с разрешением HUD в модификациях;
• Исправлено падение, проявлявшееся после использования команды «последняя маскировка», когда игрок не был подключён к серверу;
• Исправлено редкое падение при выходе из игры;
• Исправлены некоторые ошибки с неверной статистикой;
• Исправлен эксплойт, позволявший клиенту вызывать падение сервера.

• Исправлена ошибка с выключенными координатами ввода при использовании оверлея в полноэкранных OpenGL играх на втором мониторе;
• Исправлено потенциальное падение оверлея;
• Исправлены неверные отчёты о метаданных приложений.

Если вы видели первый трейлер, который мы сделали для Episode Two, то помните момент, когда Аликс висела над глубокой пропастью. С этой сценой было много сложностей. И самое плохое, что Аликс падала в результате крушения поезда, не создавая никакого интересного взаимодействия между игроком и Охотниками как врагами.

Тестеры шлёпали по кнопке «Использовать», пытаясь понять, как поймать Аликс до того как она упадёт, а потом спускались к ней, видели её без сознания и хотели помочь, но они не могли ничего поделать, кроме как ждать вортигонта. У нас же не было кнопки «Оказать первую медицинскую помощь»!

В ранних набросках эпизода Илай и Кляйнер обосновались в Белой Роще самостоятельно, каким-то образом, сразу после спасения из Сити 17. Это выглядело глупо, поэтому мы придумали предысторию, в которой Черная Меза приобрела чрезвычайно дешевый бункер времен Холодной Войны и разрабатывала в нем некоторые проекты, в связи с проблемами бюджета и надзора в Северной Америке.

«Мы не знаем до конца, что будет происходить в следующем эпизоде, но собираемся это выяснить!», смеется Спрейер.

Всегда есть вещи, которые мы хотим сделать, но не можем из-за ограничений сюжета или негодности для интересного геймплея — или простой нехватки времени. И мы откладываем их, чтобы воспользоваться позже.

• Исправлено падение при подсчете количества достижений

Между прочим, мы добавили в галерею Half-Life 2: Episode Two более четырёх сотен скриншотов игры. Сюжетных спойлеров — выше крыши, поэтому, если вдруг вы всё ещё не играли в эту игру, пропустите её просмотр. В противном случае — загляните, а вдруг вы пропустили что-то в игре?

В Episode Two Soundtrack нет разделения на музыку из первого и второго эпизода — все композиции перемешаны в таком порядке, чтобы наиболее сильно воздействовать на эмоции слушателя.

Альбом открывается мощным треком «Vortal Combat», наверное, одним из самых сильных здесь. Эту же композицию можно назвать новаторской хотя бы по двум причинам. Во-первых, в ней использован грязный гитарный звук и живые ударные, что придаёт ей дух рок-н-ролла, чего раньше за музыкой Келли явно не замечалось. Во-вторых, что очень важно и характерно для некоторых других вещей альбома, «Vortal Combat» — полноценная, форматная композиция, а не полутораминутный трек, какие полностью составляли предыдущие работы композитора.

Можно сказать, что саундтрек на половину избавился от синдрома очень коротких треков, правильнее даже сказать сэмплов (по-русски кусочков), которые сильно влияли на целостность восприятия музыки: Half-Life 2 состоял из сорока трёх треков. Episode Two состоит из двадцати двух, и это прекрасно!

Следующая за «Vortal Combat» композиция «Last Legs» написана по тем же канонам и уже успела многим запомниться, прозвучав в одном из трейлеров. Вообще первая часть альбома составлена исключительно из взрывных, агрессивных треков.

Стив Бонд:
Многие из нас смотрят сериал Lost, и в первом же сезоне мы заметили несколько явных отсылок к Half-Life.

Гейб Ньюэлл и автор сериала Дж. Дж. Абрамс обменялись письмами с комплиментами, и Гейб пообещал сделать отсылку к Lost в Эпизоде 2. Как видите, обещание было выполнено при создании этой области базы.